：而在西藏的日常工作中，“深挖”就是“不坐在办公室，到农田、工厂、老百姓的家里去。”肖涛回忆起2008年参与《雪域边线行》报道时“前后跑了几万公里，几次住在老百姓家里”。“深挖”同时又在于对于新闻点的深挖，同年，肖涛在进行对非物质文化遗产选题的报道时发生了一个颇具戏剧性的插曲，“甲谐”是当地的一种特色歌舞，而两个村子就“谁是’甲谐’的发源地”彼此争论不休，这个现象引发了肖涛的思考“老百姓为什么要争‘文化’？”，他随即意识到其实这是一种文化的觉醒，“经济基础决定上层建筑”，这种现象恰恰能反映出背后经济条件的发展，于是肖涛将报道方向做了扭转，写出了当年系列报道作为第一代表作参评中国新闻奖的《“山药蛋”变“金蛋蛋”：甲谐正源之争》。后来领导对此篇文章的的评价是“能评中国新闻奖一等奖，你这篇稿子居首功！”
▲讲座后留影
采访挖掘等前期工作完成后就进入了写作环节的“谋篇布局”，除了时政新闻模板较为僵化外，其他种类的新闻写作都有较大的发挥空间，“好的新闻应当是读起来有愉悦感的”。为了追求这种“愉悦感”，结构框架意识要从一开始建立，再根据框架进行针对性的提问，否则就是“无用功”。而框架一旦确立，成稿就“十有八九了”。肖涛老师用自己的作品《永不凋谢的格桑花》举例，文章实际上写了一位坚守祖国边疆，最终倒在岗位上的女工故事，在西藏，“格桑花”是没有一个明确定义的花的品种，肖涛的理解是“一切美好的花都叫做格桑花”，于是他借描摹格桑花的根茎，枝蔓，香气盈盈串联循序渐进地讲述女工的故事，“格桑花”的意象也恰与女性身份相呼应。新闻写作作为一种文学存在，对于文字的运用极为重要，就新闻写作的层次，“多用动词，少用形容词和因果关系”是统一要求，例如“很”就是一个概念化的词，“今天天气很好”，“怎样好呢？”“老百姓家里摆了一盘水果”“具体是什么水果？哪里进口买来的呢？”一定要“细”，尽力描摹细节。而就文学角度而言，“好的文字是有生命力的”，运用得当的文字是具有感染力的。
专业记者的自我修养
时至今日，记者节已经走过了十九个春秋，在这个科技代际迅速更迭的时代，媒体形态也不断受到挑战，自媒体泛滥，图片视频交互多种形态，加之“全民记者”的出现，有人极力唱衰传统报道形式，宣称“新闻已死”，甚至试图解构“专业记者”存在的意义。对此，肖涛有着自己的看法。“有人会疑惑是不是已经不需要记者了呢？但是我就觉得专业的记者仍然是不可替代的。”肖涛以厨师举例：“现在家里都有厨房，人们都会做菜，那为什么厨师这个职业还能存在，同样的道理，大家都可以发文字，发图片，发视频，而我们专业的记者仍然能够存在而且具有不可替代性，其实是一个道理。”肖涛认为专业的记者的优势在于始终能够保有一份职业操守，对自己的文字，对自己的作品负责，以及探求真相的业务能力。
肖涛对待工作极其认真，有时会为了一个细节推敲良久，妻子也会偶尔调侃，“感觉家里除了工作，你好像谁都不是很在意。”，而这个“精益求精”的过程对于新闻工作者而言，是快感，绝非痛苦。
“边做边学”也是肖涛在新闻路上精益求精的秘诀，本科法学教给他的逻辑思维、推理能力在新闻路上也给予了肖涛一定优势，因此他激励有志于新闻的其他专业同学不要灰心，做新闻的技术门槛相对较低，半路出家的难度相对于理工学科小很多，“对文字有极大的热忱”是首要要求，然后便是不断学习。2010年至2012年，肖涛还曾于中国人民大学攻读了新闻学硕士学位。
此番回到母校，肖涛感慨母校变化之大，忆及四年“我觉得学校教给我的首先是做人，做一个真实的人”，这恰好与新闻的首要法则——客观真实相对应，这四年对他的影响深而远“要写事实，当然我们不能够做到所有的话都能讲出来，但是我敢说我所报道的每一个新闻，都是真的。”
（编辑：程欣）
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