形神互参互化的构思模式
如果说镇墓兽体现的是灵异空间，那么霍去病墓前的石雕与“马踏飞燕”则是凝固了一个奔腾中的瞬间，静中有动。对于捕捉角色瞬间的动画而言，这些是难得的造型语言资源，可以成为动画造型的一个关键帧，每个雕塑都可以成为一个动画片场景中的道具，其构成部分，可以是动画的一个角色形象，也可以是动画角色一个动作，甚至是不同角色之间的互动。
当然，这种思维还只是直接的“剪取”。要做到真正的融会贯通，国产动画业者还要了解古代这些雕塑形象设计的文化脉络。比如，强大的骑兵曾是汉武帝时代反击匈奴血腥劫掠、保持边民安定的必不可少的条件。故汉人酷爱骏马，并把骏马看作是民族尊严、国力强盛和英雄业绩的象征。所以，汉代的雕塑是当时人们多年大漠追杀的肃杀与马革裹尸的感情折射，是对战场厮杀、血脉贲张的烈马性情与行为细节的熟知与提炼。这些是如今的动画从业者无法亲见并感同身受的。所以，熟悉汉代的历史是转化汉代雕塑为动画角色的必要前提。
如果说，《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等水墨动画片，直接引用了齐白石、李可染等画家的原作，那么，当今国产动画在使用中国传统艺术元素的时候，就不能仅仅移用外形，而更应该理解其神韵的由来与表达，把握一个时代的风格。只有对中国传统艺术样式的感观、体验、临摹、记忆之后，并迁移到动画角色造型的创作中，其角色才能栩栩如生，而不只是一个单调麻木的外壳形象。
（作者：张启忠，系中国传媒大学动画与数字艺术学院副教授）
（编辑：尚新英）
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