影片《一九四二》剧照
影片《辛亥革命》剧照
冯小刚的新片《一九四二》已于11月29日上映。作为一部沉重、严肃的历史题材大片，该片登陆院线，可谓历史题材创作的一大收获，也是今年国内不可绕开的一个文化事件。有意思的是，近年来历史题材大片相继涌现，多集中于近现代中国历史，目前仍方兴未艾。
此类大片的勃兴，每次新片投入市场，都能引起观众的瞩目和热议，形成了一股潮流。这批新型大片，或展现波澜壮阔的历史画卷，或呈现苦难深重的生活场景，在塑造历史人物方面也能别开生面，取得了不俗的成就。同时，如何处理这类题材，这些影片也从各自角度提出了一些值得思考的问题。
古装片没落 近现代成富矿
古装大片始于2002年张艺谋拍摄的《英雄》。经过这些年的发展，这类影片的口碑江河日下，观众多有审美疲劳之累。如去年上映的《战国》、《杨门女将》、《关云长》等古装大片，口碑则跌到了谷底。恰在古装大片走向末路之时，一批表现近现代历史题材的大片勃然兴起，并取得了不错的票房和口碑。如《建国大业》、《建党伟业》、《辛亥革命》等主旋律历史题材大片，相继投放市场，在观众中引起较大反响。《南京！南京！》、《金陵十三钗》、《一九四二》等灾难型历史题材大片，每一部也备受关注。台湾历史题材大片《赛德克·巴莱》，今年在大陆上映，也引起一番热议。
跟古装大片不一样，这批近现代历史题材影片很少戏说，采取的都是比较庄重的态度，口碑尚未背负“烂片”的恶名。同时，以近现代历史为背景的大片也层出不穷，比较典型的如《十月围城》、《白鹿原》等。“古装类型片同质化现象非常严重，需要新型大片来反同质化，从创作者、市场到观众，现在都需要近现代历史题材影片。”中国艺术研究院影视所副所长赵卫防认为，观众对近现代历史更感兴趣，他们迫切希望了解这段历史。
在赵卫防看来，近现代历史题材比古代题材更具揭秘性，能让观众增加对历史的认知。如《建国大业》、《辛亥革命》这类宏大叙事影片，观众对其具体的历史细节、人物行为，仍然了解不多。像《一九四二》这部影片，涉及到河南大饥荒，今天的观众对当年历史真相的了解可能很少。而且，近几年恰逢各种周年纪念，客观上也为拍摄这类大片提供了更多的机会。一些大牌导演如张艺谋、冯小刚、陆川等人，都面临着创作上的转型，也对严肃的历史题材感兴趣。
“大家突然发现，在漫长的历史长河中，有一片可以放开手脚去创作的开阔地，中国近现代痛苦而多难的历史，因为缺乏足够多的记录而分外引人好奇。”因此，影评人韩浩月认为，对那段历史的描述，遂成为影视创作新开发的富矿。“拍近现代历史题材整体上比较安全，又有很多有趣的故事可以发掘，创作的自由度比较大。”导演闫然说，“只要有基本的文史修养，近现代历史戏的创作是可以尝试拍摄各种类型的，战争、灾难片都可以拍。”
随着近年来中国电影市场的高速发展，国产大片邀请国际明星参演已成风尚。事实上，用巨资拍摄历史题材大片的时机已经到来。韩浩月觉得，导演们开始重视国际市场，他们不再闷头拍片，而是选择抬头闯荡世界。继《金陵十三钗》启用好莱坞影星贝尔担任男主角之后，《一九四二》也一举请来奥斯卡影帝阿德里安·布洛迪和蒂姆·宾斯担任外援，冯小刚在多年积累商业片拍摄经验和资金的基础上，也有能力处理这类宏大历史题材，追求其导演生涯中里程碑式的作品。
宏大叙事仍显概念化
在这类影片中，《建国大业》、《建党伟业》、《辛亥革命》都属于宏大历史叙事影片，涉及历史人物众多。但这些影片跟过去同类影片相比有着明显的新气象。《建国大业》可以说是主旋律历史大片的一个标志和转折点。影片采用空前规模的大明星阵容，170多位明星参与演出，使电影在保持宣教作用的同时，突出其商业性，发挥了电影的娱乐功能。影评人云飞扬认为，过去的主旋律电影往往高高在上，而这些影片放低了身段和姿态，按照市场规律办事，这本身就值得赞赏。
这些影片在领袖人物塑造上有明显突破，更加人性化、生活化，把领袖还原成普通人，通过生活细节表现他们的内心活动和思想感情。如《建国大业》里周恩来经常为人们斟茶递水，形象儒雅而平和，但当他得知冯玉祥在船上被大火烧死后，忍不住大骂工作人员的疏忽。影片把领袖性情的另一面展现出来，这在以前的影视作品中是罕见的。而在《建国大业》、《辛亥革命》里，蒋介石、袁世凯这类以往银幕形象生硬的历史人物，也有了更加个性化的一面。
“这几年近现代历史题材大片常见很新颖的处理，过去这类影片的视角总是从胜利者的角度出发，一味弘扬胜利，对历史的认知和表现常有偏颇，现在这些影片多少都带有一点反思的色彩。”北京师范大学艺术与传媒学院副教授田卉群认为，如《建国大业》、《辛亥革命》，对历史人物的表现都是比较个性化的，提供了新视角。又如《南京！南京！》、《赛德克·巴莱》，也都变换了角度，试图置身当时的历史情境，尽量接近历史的真相。
不过，在可贵创新的同时，这些影片也存在不少缺陷。“《建国大业》、《辛亥革命》仍显概念化。”赵卫防认为，影片在具体细节上有探索，但整体没有取得实质性的突破。电影市场研究专家蒋勇进一步指出，这类历史大片有点像流水账，把很多历史画面串联起来，虽比过去更加客观，局部也有不少亮点，但很少能够深入触及历史人物的命运。用全明星阵容来讲历史，观众在银幕上看到的只是一张张明星脸，却看不到更多的历史内涵。
提及宏大历史题材创作，导演翟俊杰感慨良多：“拍摄大历史事件，不要只对大事件的来龙去脉，面面俱到地进行阐释，这会导致以史掩人，看不到具体生动的历史人物。”他说，尤其是战争题材，更不要变成历史教科书，否则，观众还不如去看历史书，没必要拍成电影。他举例说，影片表现一场战役，不必描述战役前后经过，关键是表现战争中人物的命运。在他眼里，《一九四二》把宏大历史事件处理得就比较好。
关注小人物 折射大历史
看过《一九四二》后，翟俊杰感触很深，连连称赞这是一部具有史诗品格的影片，把上世纪那段惨痛的历史记载下来了。“最让我感动的是，影片关注普通民众，有着极大的情感力量，拨动了观众的心弦。”他动情地说，自己就是河南人，小时候对饥饿的记忆很深刻，而电影里对难民的表现，细节都非常真实。张国立扮演的老东家、冯远征扮演的佃农，以及灾民逃荒的情景，令人难以忘怀。
“以前拍灾难片多少有点拐弯抹角，但《一九四二》直白地呈现历史，对历史更有责任担当。”韩浩月指出，以前很多历史题材影片都是从国家、大人物的角度来表现，《一九四二》虽然全景式再现了河南大饥荒，但更多是从逃荒的灾民这类小人物的角度来看大历史。其实，好莱坞的史诗片大多也是从个人、家园的视角展开叙事，折射大历史，而普通人的视角及情感，更能跟今天的观众产生共鸣。相比之下，从大人物的视角再现历史，便很难跟当下的观众产生心理上的关联。
编剧苏健也对历史题材创作深有体会，他主张越是大历史题材，越要写小人物，尽量用底层的小视角来讲故事。“大人物在历史上做了什么，大家都知道。但当时的百姓是怎么生活的，观众很少知道。”他说，特别是在战争或灾难的状态下，通过小人物的行为，更可以表现人性的深度。好莱坞大片也是如此，做得比较好的战争历史题材影片《拯救大兵瑞恩》，就是从普通士兵的视角还原诺曼底登陆的过程，士兵眼里看到的不是荣誉、英雄壮举，而是血肉横飞的残酷战争场面。
处理历史题材，塑造真实可信的历史人物也十分重要。但很多历史题材影片把人物搞得很苍白，行为动机往往令人难以置信，不可理解。“导演拍摄历史题材，很容易把个人想象强加到历史人物身上，结果就会跑偏。”云飞扬举例，在《十月围城》里，众多底层人物舍命保护孙中山，但影片并没有交代清楚，既然这些人并不知道他们保护的就是孙中山，又怎么可能轻易地前赴后继去牺牲呢？与此相似的是，在《金陵十三钗》里，十三位青楼女子集体站出来舍命救人的行为，其动机也很牵强。
在赵卫防看来，历史题材影片要把历史人物的真实性、曲折性和复杂性表现出来，在面对选择的时候，要表现出他们为什么会这么做。“《可爱的中国》对方志敏的刻画就比较人性化，当时，正处于革命低潮时期，他不可能一派乐观，影片把他的苦闷心境表现出来了。”他说，又如《赛德克·巴莱》，对当年雾社事件中的人们，也表现得比较真实。影片中，组织战争的赛德克族人事先没有考虑周全，结果酿成严重失误，影片没有陷入公式化的毛病。相比之下，影片《梅兰芳》对梅兰芳形象的塑造，就显得有些脸谱化。
价值观明确 勿消费苦难
在近年拍摄的历史题材大片中，《一九四二》、《南京！南京！》、《金陵十三钗》等并非完全纪实的历史影片，而是结合了历史和艺术虚构。在田卉群看来，历史题材不能过度纠缠于历史本身，塑造一些虚构人物是很正常的。“《一九四二》借助多个视角来展现1942年的历史，表现各种政治力量对灾难的反应，有对中国文化弊端的反思。”她认为，这在国产历史大片中是一个突破，比较有说服力。
相比之下，《南京！南京！》、《金陵十三钗》也尝试采取新视角来表现南京题材，效果却并不理想。“《南京！南京！》采用一个日本士兵的视角，最后日本士兵还释放了中国人。《金陵十三钗》采用美国人的视角，美国人突然转变为救人英雄，一群青楼女子还集体牺牲去救学生，这不符合生命平等的价值观。”云飞扬直言，对历史题材进行虚构是可以的，但不能违背基本常识，传达混乱的价值观，让人难以接受。《赛德克·巴莱》对赛德克族的原始本性所进行的张扬式解读，就很容易被误读为弘扬暴力，从现代人的视角看，也是不易接受的。
“处理这类沉重的历史题材，在艺术虚构上要特别小心，虚构人物必须要为价值观服务，不能遮盖电影的主题。”韩浩月说，《南京！南京！》、《金陵十三钗》都想反思战争，出发点都是表现战争中的人性，但其价值观很不清楚，引起很大的争议。而在好莱坞历史战争片中，价值观是绝不含糊的。田卉群觉得，在当下社会环境中，创作者自己在价值观上往往就很纠结，掌控力不够强，拍出来的影片也很容易混杂。
不少专家觉得，从人性化的角度拍摄历史题材，可能更具有普世性，但遇到严肃历史题材一定要谨慎。“比如南京题材首先应建立在民族情怀、爱国立场的基础上，不能置国人的伤痛于不顾，而一味强调所谓的人性。”赵卫防批评，《南京！南京！》、《金陵十三钗》更多是从商业立场出发来拍片，重要情节违背了历史事实，有商业投机的成分。北京电影学院教授黄式宪更是激烈批评，认为《金陵十三钗》看不到对历史的敬畏，把大屠杀题材和情色结合在一起，只为迎合国际市场，其结果是在美国也一败涂地。
由于近现代历史题材大多比较沉重，专家提醒不要把影片变成对苦难的消费，尤其注意不要把商业卖点建立在暴力、血腥上。“历史题材影片必须是严肃的，来不得半点轻佻、低俗。如果历史中确有暴力、情色的事实，电影人要用冷静的眼光去表现，而不是极力渲染，不要低估观众的观赏水平。”蒋勇说，中国近现代历史上的苦难太多，电影人不能拒绝表现历史的真相，但创作一定要有诚意，不能拿苦难来卖钱。就《一九四二》而言，专家们认为，影片虽有商业元素，但并没有刻意渲染苦难，残忍和温暖的人性细节都有，表现得比较可信。
(编辑：黄先昊）
