修安琪生于巴西，澳门大学语言学博士，多次为巴西总统，部长，州长及企业担任口译。两次获得中国政府奖学金。2005年执教于北京大学，为葡文讲师，曾在北语，北师大参加高级进修班。2008年至2015年执教于澳门大学人文学院葡文系葡中翻译硕士专业。中葡翻译的小说有《骆驼祥子》等，负责“巴西经典译丛”编辑：《会爪哇语的人》，《中国橙》，《马卡里奥》。获得2000年巴西Xerox/Livro Aberto最佳翻译文学奖，2001年阿雷格里港市“亚速尔人”翻译文学奖。如今，修安琪老师正着手于将中国电视剧《咱们结婚吧》译成葡萄牙语的工作。
2016年6月9日，我有幸单独面对面采访到了来北京参加2016中外影视译制研修班培训的修安琪老师，向她询问了巴西的影视译制发展情况，并探讨了翻译在影视剧海外传播中的重要性。现将录音材料整理如下，以飨读者。
张蕾（以下简称张）：修老师，您好！非常感谢您能接受我的专访。我知道您来自巴西，我想向您了解一下中国电影在巴西的发行情况。在巴西引进的中国影片大多是什么类型的呢？
修安琪（以下简称修）：总体可以分为两类吧。第一类可以分为功夫片，第二类呢是艺术片。我想主要就是这两大类，我所讲的艺术片就是张艺谋，贾樟柯和冯小刚等导演拍的故事片。
张：您刚才讲的这些艺术片，主要是在主流院线放映呢，还是以DVD的形式在市场上发行呢？
修：都会有。像张艺谋这样的大导演的作品肯定会在院线放映，一些功夫片如成龙的作品也会在影院放映。也有些影院专门放映一些小众的艺术片，供一些文化人士欣赏。
张：在巴西，影视剧的翻译工作是由哪些群体来完成的呢？
修：在巴西，影视剧翻译的工作非常商业化。在巴西本土有那么两三家专门的公司来做影视剧译制工作，而且这两三家公司逐渐垄断了这个行业。在巴西，引进的影片会先从别国语言转换成英文然后再转换成葡萄牙文。我曾经与这个行业的一些专业人士有所交流，我了解到他们的工作与一般翻译的工作有所不同。他们更了解观众的需求，而我们却不了解观众的口味。除此之外，影视剧译制还有一些特殊要求，如每一屏的字幕不能超过32个字，如果遇到配音片，翻译时还要考虑对口型的问题。巴西共有两亿人口，而专门从事这一行业的只是一个非常小的群体，而且由于垄断，要进入这一行有个门槛，跨过这个门槛是很困难的。想进入这一行需要培训。而我的情况比较特殊。在巴西会说中文的人很少，政府部门以及一些企业需要懂中文的人帮忙翻译一些宣传片。我就是从翻译宣传片开始接触译制的。在做的时候，我会跟技术人员，导演等专业人士交流，一边挨骂，一边学习。
张：您这算是在实践中积累经验了。那在巴西是配音片更多还是字幕片更多呢？
修：其实，现在是一半一半。有些人群喜欢看字幕片，有些人细化配音片。一些商业化的大片会有两种版本供大家选择，而一些艺术片只有字幕。
张：您自己在看中国电影时，会根据什么选择呢？会根据导演来选择吗？
修：会的。我会根据导演选择，比如我比较喜欢姜文的作品，张艺谋和冯小刚的作品我也会看。当然，我也会看演员。如果有孙红雷（出演的影片）我一定会看的，我是他的粉丝。我也很喜欢黄渤和周星驰。针对大陆的影片，我更喜欢一些历史片。而香港的电影，我比较喜欢一些讲述城市生活的电影。
张：很多人说一些以语言博彩的电影很难被外国观众理解与接受，针对这一情况您有什么看法？
修：是的，有些电影有很深的语言文化背景，会让外国人看不懂。像张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》，就没有在巴西上映。我觉得这样的片子至少要看两遍才会懂。
张：在中国，在引进影片时会有一些规定与限制。对于这些规定与限制，您怎么看？
修：中国进口的艺术片就很少，我觉得非常遗憾。现在我们都处在一个世界村中，我们都有着一些共通的情感，我们都会爱，都会憎恨，都会感到恐惧。虽然我们会有文化与语言上的差别，但是因为这些共通的东西，我们会彼此有更多的理解，可以避免更多误会。
张：我也知道，您是一位非常优秀的翻译家。您能否跟我们分享一些您的翻译经验呢？
修：首先呢，我想提出我的一个异议。我觉得把葡萄牙语称为小语种是不合适的，世界上说葡萄牙语的人口很多，或许比讲法语的人都多，却被成为小语种，我感到非常不合适。作为翻译家，我发现很多时候翻译是无能为力的。其实，在翻译与读者之间还有一个编辑。编辑会根据自己的经验，要求翻译改成这个样子或是那个样子。但是读者往往会忽略掉这一点，然后把所有的罪过都算到翻译的头上。
张：按照您的经验，您是否觉得译者的地位有待提高呢？
修：我觉得译者的地位不高是因为我们的自尊心低。
张：您所谓的“自尊心低”是什么意思呢？
修：我教翻译已经有许多年了，我的第一届毕业生当中，还在做翻译的学生已寥寥无几了。很多学生认为做翻译只是一个过渡。他们更喜欢从事一些办公管理方面的工作，觉得翻译不是很理想的职业。这就是翻译自尊心低的问题。当然这要根据我们对自己的看法与社会对我们的看法。翻译得不到认可，有许多方面的原因。例如，很多人都觉得翻译只不过是一种机器，但其实翻译的过程是很复杂的。有时候有些人会让我“一五一十”地把所有东西的翻译出来，好像我之前都没有“一五一十”地翻译似的。所以说，人们对于翻译的一些误解是很可怕的。而我们翻译者可以保持自己的自尊心，明白自己所做的工作是一件有意义的事情，并对于自己所做的事业引以为荣。
张：您所说的这种现象是中国独有的呢？还是世界上普遍存在的问题？
修：是世界上的普遍现象。世界上普遍存在这样的误解，认为翻译仅仅是一种简单的重复，从一种语言转换成另一种语言。其实，通过我的研究与观察，我发现翻译就是一种很复杂的再创造的过程。这中间牵扯到译者自己的理解，与译者本身的认知有关。而译者认知的建立与译者成长的文化背景有关。
张：我想您说的这种误解正困扰着许多翻译工作者。我记得，您在之前的一次会议中提到了葡葡（葡萄牙国的葡萄牙语）与巴葡（巴西葡萄牙语）的问题，能详细说一下吗？
修：所谓的葡葡与巴葡的差异是针对观众的。两种葡萄牙语的区别主要在于发音方面，就像英音与美音的差别一样。巴葡中的元音比较多，而葡葡中的元音常常并不发出来。所以在影视剧的配音中，区别开巴葡与葡葡是很重要的，要将作品出口到巴西就要译配成巴葡，这样巴西观众才更容易接受嘛。要想受到目标国观众的青睐，就要考虑到他们的语音习惯，这也是市场的需求。
张：您的这一意见很有意义。谢谢您接收我的采访，也感谢您提出的宝贵建议！
