李永辉，印尼艾奈特媒体公司“Hi-Indo!”频道的首席运营官，有着丰富的将中文电影及戏剧翻译成印尼语的经验。他对于新兴科技在配音及翻译过程中的应用十分感兴趣。
2016年6月7日，我有幸单独面对面采访了来北京参加2016中外影视译制研修班培训的李有光先生，向他询问了中国电视节目等在印尼传播的情况，并探讨了中国电视节目在海外推广需要增强的方面。现将录音材料整理如下，以飨读者。
范婉丽（以下简称范）：李先生，您好，首先感谢您接受我的采访。您是艾奈特媒体公司“Hi-Indo!”频道的首席运营官，该频道从去年开始播出中国电视节目和电视剧等，那么请问创办“Hi-Indo!”频道与中国合作的初衷是什么呢？
李永辉（以下简称李）：印尼从1967年到2002年，这35年期间曾经有过排华的事件，禁止中文使用、传播。35年间，所有的华校都没有，政府也禁止，不允许有中文媒介、报纸等存在，只维持一种官方的报纸，就是《印度尼西亚日报》，里面也没有中国人想要看的新闻，全部是政治所需要的，持续了35年。到2002年政变之后，新总统上任，才改变了政策，之后才有了要学汉语的热潮兴起。我们再看整个印尼的电视节目，没有一个好的，没有一个高质量的影片、电视剧，市场上的大部分都是盗版的DVD。我们觉得应该有一个品牌，要与众不同。当时在印尼很多中国观众很喜欢看那种《白蛇传》、《西游记》之类的电视剧，实际上中国人、印尼华侨或者印尼人本身很喜欢看类似韩剧的电视剧，当时李友邦将《流星花园》引进印尼，突然间爆红了。那时候也经历很大的困难，他想办法把流星花园卖给电视台，但是没有人要，他们认为那种不合印尼观众的品味，认为年轻人的爱情不会受印尼观众的喜爱。后来有个电视台很勉强的接受了，把它放在晚上十一点档播放，播放之后收视率飙升。所以，我们相信，通过一个频道播放一些比较有特色的剧，会获得成功。要传播中国文化不一定要只有文学的，不一定必须通过像《水浒传》、《红楼梦》那种的电视剧。包含孔夫子的思想的家庭式、爱情剧的，年轻人喜欢自由恋爱，传统思想要门当户对，这种中西文化的冲突发生在一个家庭中时，会产生什么样的变化，因为这是能够引起印尼人共鸣的地方，印尼当地也是经历着这种文化的相互碰撞，与中国经历的中西文化碰撞有相通的地方。
范：所以，这种经历的相似使得你们想要引进中国的影视作品吗？
李：我们创立这个频道的时候，一开始是观众对《舌尖上的中国》反映很好，突然间很感兴趣，因为这部纪录片与传统的烹饪纪录片不一样，像茶的文化等，他们通过这个片子了解中国文化。
范：对节目和电视剧的翻译工作是谁来做呢？
李：是我们的团队的翻译来做。他们有主修中国文学的，比如在印尼大学毕业的，四年大学毕业，他们的程度还是不够，你会发现不仅中文要强，印尼文也要强。在翻译的过程中，要全部理解中文的意思，才能够翻译。
范：翻译中有什么难点吗？
李：有的。比如像一些以宋朝等古代的历史为背景的电视剧，翻译者必须要懂历史，古代的一个时辰是现在的两个小时，很多时候他们不知道这一点，就把两个时辰翻译成两个小时，还有古代的“一炷香”到底是多少分钟，比如“我等你两炷香的时间”到底是等多久，还有“我等你一刻”等等，这个确实是有困难，因为不了解古代时间的概念。还有一些官场上的职位，比如一些“大人”，几品官等出场的时候职位不一样，他称呼自己为什么，下人称呼他又是什么，称呼换来换去，翻译起来是比较困难的，在翻译过程当中，我们有面对这个问题。
范：那么这些翻译的难点怎么解决呢？
李：通常我们就是通过网络找资料。
范：中国的影片在印尼播放时，都有哪些类型呢？
李：还是要符合观众的喜好。印尼观众是分等级的，我们分A、B、C、D、E等，A、B等是那种受教育程度比较高的，收入比较高，比普通老百姓高五倍甚至六、七倍，他们的孩子有机会受高等教育，也有很多在留学的，A、B等的观众就比较喜欢看没有配音的、原版的影片。但是到中下层，C、D、E等的观众，就比较喜欢看配音版的。
范：到目前为止，贵频道与中国合作过哪些电视剧呢？
李：我们播过李小龙的影片、《白蛇传》、《笑傲江湖》、《心星的泪光》等。
范：动画片方面有合作吗？
李：动画片我们拿到的还很少，但是有这个需求了。印尼的动画不是很多，全部是从美国、日本等引进的。要传播中国文化，最容易的是从孩子做起。比如，麦当劳就是个成功的例子，因为每次小孩子去那里都可以拿到玩具，从小看到“M”字就知道是麦当劳，长大后吃的是汉堡包。这样的话文化就传播进来了。
范：您觉得中国的影视作品有哪些优点，哪些缺点呢？
李：优点很多。能通过卡通动画把《水浒传》中的武松打虎等改编一下，变成一个很好的动画，我觉得这样比真正的文艺片更吸引人，因为孩子喜欢看的话，他会要求父母看这个，比如我家里有个小侄女，只要她在家，她就会要求看迪士尼，大人就会让了。我在看的日本的动画，他们没有很好的题裁，但是动画是一种很好方式手段。如果把中国五千年的历史中的文化以动画的形式表现出来，比如像孙悟空那样的动画，就会更容易传播。我们觉得中国的电视剧节奏太慢了，剧情中经常会回想以前的事情，我觉得没有必要。本来故事的题裁没有那么长，但是非要拍成三十集。另外一点就是中国的电视剧太严肃了，我们看韩剧的时候，会发现严肃中会带有幽默，比如一个老婆婆对自己的孙子说话有时会说“无所谓啦”之类的。
范：通过这几天的交流研修，您有什么收获或者启发吗？
李：昨天的座谈会上，法国的那位女士说的翻译的时候要看影片，我觉得非常有道理，因为，在汉语中说一句话，比如“你好吗”中的语气词“吗”，在印尼文或者英文中只是一个问号来代替。在对话中，人们可以相互理解，因为其中有很多情景，比如有时候讲的讽刺的话，从剧本中看不到。一开始我们按照剧本翻译，翻译出来感觉怪怪的，还要按照影片重新再做。在翻译古代的一些影片时，就更困难了。
范：希望通过此次研修班，您能有更多收获，也希望能够进一步促进中国与印尼的长远合作。
李：应该说，如果你们把你们的工作先做好，我们在翻译的时候会减少许多困难。对一些纪录片来说，翻译比较困难，比如我们在翻译《文明之路》的时候，里面有在采访法国的一些作者，给的剧本中法语的街名、人名、建筑名全部是中文的，所以我们在找这些名字的时候很难找，但是如果仅仅按照汉语音译过去，看上去又怪怪的，我们只能看到译成汉语的名字，很难找到原来的名字。说到这里我还有个建议，如果中国的片方能够提供一个专有名词的清单，统一对应到引入国的语言，会给我们带来更多的便利，也更利于加强合作。
范：您对中国未来的影片等的发展有什么建议吗？
李：我觉得在做片子的时候不仅要考虑到做给中国观众看，还要考虑到是做给国际的，是面向国际市场的。我原来是做电脑软件的，我们做的软件不是只给懂程序的人用的，也不是只给使用一种语言的人用的，不同的语言都导入进去，提供给不同需要的人用。所以，在拍摄影片的时候也要有这个概念，比如其中有采访埃及、希腊等一些古老的国家的人，他的名字以及地名，要全部用原文写进去。在做影片、电视剧、动画片的时候，带着国际的、世界性的眼光，有利于中国影片的发展与推广。
